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Wer kennt nicht die Melodie der Duelling Banjos aus dem Film "Deliverance" von John Boorman? Sie begleitet die Kanufahrt der vier Großstädter, deren Trip durch eine Flusslandschaft in den us-amerikanischen Appalachen führt, die in Kürze dem Bau eines Staudamms geopfert werden soll. Lewis (Burt Reynolds) ist ein Alpha-Mann mit Erfahrung in der Wildnis und herablassend gegenüber den beiden unerfahrenen Städtern Bobby (Ned Beatty) und Drew (Ronny Cox). Das vierte Mitglied der Gruppe ist Ed (Jon Voight), ein geübter Camper, der jedoch nicht aus demselben machohaften Holz geschnitzt ist wie Lewis. Er fungiert als Vermittler zwischen den beiden gegensätzlichen Polen von Männlichkeit, während sich die bunt zusammengewürfelte Truppe durch die gefährliche Wildnis kämpft. Bereits zu Beginn treffen sie auf Einheimische, die das drohende Unheil andeuten – und tiefer im Wald auf andere, die eine andere, aber nicht weniger tödliche Bedrohung darstellen.

Kritiker*innen sehen in dem Film mit dem schwachmatischen´deutschen Titel Beim Sterben ist jeder der Erste ein „frühes Umweltdrama“, eine „Parabel auf den Hochmut städtischer Zivilisation“, eine Verarbeitung des Schreckens des Vietnamkriegs, Die Zeitschrift Cinema erklärte "Deliverance" (USA 1972, OmU, FSK16) zu einem „Meilenstein des intelligenten Gewaltkinos“.

„Wer ist ein Amerikaner, und was ist Amerika?“ Vorstellungen von Männlichkeit werden sowohl durch die Umwelt als auch durch die herrschende Kultur infrage gestellt. Insider – weiße Männer der Mittelklasse – werden hier zu Außenseitern. Es ist Amerikas existenzielle Krise im Kleinen – brutal und düster eingefangen durch die eindrucksvolle Kameraarbeit von Vilmos Zsigmond (u.a. The Hired Hand, The Long Goodbye, The Deer Hunter).

Kein Film für zarte Gemüter – Deliverance zeigt schonungslos männliche Machtdynamiken und ist einer der eindrücklichsten Abenteuerfilme der Filmgeschichte.

Das Hinterhofkino der Rakete findet zweimalig statt, um das Überleben der Rakete zu sichern. Um die eng angrenzende Nachbarschaft der Rampe nicht zu sehr zu belasten, wird der Ton der Filme via Silent Disco Kopfhörer übertragen. Aus bekannten Gründen dürfen in der Rakete zur Zeit keine Konzerte und andere Musikveranstaltungen stattfinden. Zur Überbrückung muß sich die Rakete etwas einfallen lassen.

Das Hinterhofkino in der Rakete wird gemeinsam von Trash-A-Go-Go und der Montagegruppe präsentiert.

Was tun mit Liedern und Texten, die schon fast in Vergessenheit geraten sind oder einfach nicht ins sonstige Programm passen?

An diesem bunten Abend, bei dem nichts so recht zusammenpasst, singt und spielt Stefan Hiss solo Lieder, die er schon lange nicht mehr oder noch nie gespielt hat. Andreas Vogel liest alte und neue Texte und zeigt Dias aus einem anderen Leben. Und Aliki Schäfer kocht live auf der Bühne Reste aus übrig gebliebenen Lebensmitteln.

Eine runde Sache am Mittwochabend vor Himmelfahrt.

Karten: https://laboratorium-stuttgart.de/kalenderdaten/detail/resteessen-2805/

1967 trafen zwei Antipoden des westdeutschen Jazz in einem TV-Studio aufeinander: Klaus Doldinger mit seinem Quartett und Peter Brötzmann und seine Band. Sie illustrierten musikalisch die Diskussion einer Herrenrunde von Jazzkritikern und Plattenproduzenten, das sich über die neue Musik des Free Jazz zu verständigen versuchte. Mansplaining im Stil der Zeit, Expertisen werden abgegeben, es wird in Schlips und Kragen geraucht. Auch die Musiker werden befragt, ein deutlich angefressener Doldinger beharrt darauf, daß der normale Jazz noch nicht am Ende sei, Brötzmann will weg von Klischees und möchte eine Aufgabe gegenüber der Gesellschaft erfüllen.

Die Montagegruppe stellt die Musiker und Diskussionsteilnehmer vor und stellt sie in den Kontext ihrer Zeit.